OTRA FORMA DE MIRAR

La belleza es la percepción de algo en su contexto adecuado.

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Black Mirror: White Bear, Charlie Brooker, 2013
04 Dic

McLuhan, el buzo y la moto acuática

Lo que no ven ni los entusiastas ni los escépticos es lo que McLuhan sí vio: que, a largo plazo, el contenido de un medio importa menos que el medio…

Roy DeCarava (1919–2009). Elvin Jones, 1961
14 Nov

Roy DeCarava: Fotografía, jazz y equilibrio

Mis fotografías son inmediatas, pero al mismo tiempo, duran para siempre. Presentan un momento tan profundamente fugaz que se convierte en una eternidad… es como el saltador con pértiga que comienza…

07 Nov

Byung-Chul Han: Atención vs. hiperatención

Los logros culturales de la humanidad, a los que pertenece la filosofía, se deben a una atención profunda y contemplativa. La cultura requiere un entorno en el que sea posible…

02 Nov

Jason Lanier: Cultura y publicidad

Irónicamente, en el mundo que nos aguarda, la publicidad ha sido elegida como la única forma de expresión digna de protección comercial. Cualquier otra forma de expresión está allí para…

Andreas Gursky - Schiphol, 1994
11 Abr

Italo Calvino: Volar es lo contrario del viaje

Te abrochas el cinturón. El avión está aterrizando. Volar es lo contrario del viaje: atraviesas una discontinuidad del espacio, desapareces en el vacío, aceptas no estar en ningún lugar durante…

06 Abr

Italo Calvino: El abrazo y la lectura

El aspecto en el cual el abrazo y la lectura se asemejan más es que en su interior se abren tiempos y espacios distintos del tiempo y del espacio mensurables.…

Jacob Aue Sobol, Moscow, Russia, 2012
05 Abr

Pico Iyer: Lugares resistentes a la mirada

Los lugares son a menudo resistentes a la mirada, y cuanto más profundizamos en ellos, más perdemos todo sentido de dónde estamos. Pico Iyer: Jacob Aue Sobol Arrivals and Departures (Aperture 222, Odyssey).

© Wilfred Thesiger, 1946
30 Mar

Wilfred Thesiger: Tiempo para percibir las cosas

A menudo parecía increíble para mí, sobre todo cuando iba a pie y consciente de los pasos que estaba tomando, que pudiéramos cubrir estas enormes distancias a ese ritmo. A veces he…

Tacita Dean - JG, 2013
29 Mar

Tacita Dean: El digital no se deteriora bien

Ahí está la naturaleza orgánica de la película. Cada fotograma de la película está compuesto de manera diferente: tiene una est00ructura de grano diferente, como un copo de nieve. […] No…

Richard Avedon: Bob Dylan, New-York, 1965
15 Feb

John Berger: Sobre el retrato

Cuando uno quiere hacer un retrato de alguien a quien conoce bien, tiene que olvidar y olvidar hasta que se sorprende. De hecho, en el corazón de cualquier retrato vivo,…

Martine Franck - Basel. Carnival. 1977.
08 Feb

Martine Franck: La cámara es una frontera

La cámara es una frontera en sí misma, una barrera, si así se le puede llamar, que uno está echando abajo continuamente para aproximarse al tema que está fotografiando. Y…

© Jacques Henri Lartigue
01 Feb

John Berger: La felicidad se parece a una foto

¿Que si soy feliz? La verdad es que no creo que la felicidad sea un «estado» del ser humano. La infelicidad puede serlo, pero la felicidad es, por naturaleza, un…

Martine Franck - FRANCE. Paris. French photographer Henri CARTIER-BRESSON. 1992.
25 Ene

Martine Franck: Un aplauso a lo inesperado

Una fotografía no tiene por qué ser necesariamente una mentira, pero tampoco es la verdad. Es más bien una impresión subjetiva, pasajera. Lo que me gusta tanto de la fotografía…

Robert Frank - "Elevator — Miami Beach," 1955
17 Ene

John Berger: Fotografía y narración

Si la fotografía cita la apariencia y si la expresividad se logra mediante lo que hemos denominado la cita extensa, entonces se nos ocurre la posibilidad de componer con numerosas…

13 Ene

Laura Cornell: Arte, selfies e Instagram

    Ahora que estamos en el final de la era «sólo para mi», ¿qué estrategias de autorretrato artístico son viables? ¿Cómo distinguir el arte de los selfies en el…

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